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Nikolay Krestinsky

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Nikolay Krestinsky, hijo de un maestro, nació en Mogilyov el 13 de octubre de 1883. De joven desarrolló opiniones políticas radicales y se afilió al Partido Laborista Socialdemócrata en 1903 y dos años más tarde se convirtió en bolchevique.

Krestinsky participó en la Revolución de 1905 en San Petersburgo y como resultado fue expulsado de la ciudad. Regresó a la Facultad de Derecho de la Universidad de San Petersburgo y después de graduarse en 1907 trabajó como abogado.

Continuó su participación en la política y se presentó como candidato bolchevique a la Duma. Sin embargo, al estallar la Primera Guerra Mundial fue arrestado y deportado a Ekaterimburgo.

Krestinsky fue indultado tras la Revolución de febrero y se convirtió en presidente del Comité de la provincia de Etaterinburg y Urales. En julio de 1917 fue elegido miembro del Comité Central. Al año siguiente, Vladimir Lenin lo nombró Comisario de Finanzas del Pueblo. Partidario de Leon Trotsky, Krestinsky perdió su lugar en la jerarquía política tras la aparición de Joseph Stalin.

Victor Serge conoció a Krestinsky durante este período: "Krestinsky fue un hombre de extraordinaria inteligencia, discreción y coraje. Toda su vida la dedicó al Partido de la Revolución pero estuvo allí como una especie de exiliado, habiendo sido destituido del Secretariado General porque de sus inclinaciones democráticas. Todavía era joven y asombrosamente miope, de modo que sus ojos perspicaces, ocultos detrás de una lente de un cuarto de pulgada de grosor, parecían tener una expresión tímida. Con su cráneo alto y desnudo y su melena de barba oscura, hizo pensar en un erudito, en realidad fue un gran técnico práctico del socialismo.

En 1937 Krestinsky fue expulsado del Partido Comunista y más tarde ese año fue arrestado con Nickolai Bukharin, Alexei Rykov, Genrikh Yagoda y Christian Rakovsky y acusado de estar involucrado con Leon Trotsky en un complot contra Joseph Stalin.

En su juicio el 12 de marzo de 1938, Krestinsky negó ser culpable de este crimen. "No reconozco que soy culpable. No soy trotskista. Nunca fui miembro del 'bloque derechista y trotskista', que no sabía que existía. Tampoco he cometido uno solo de los crímenes me imputaron, personalmente; y en particular, no soy culpable de haber mantenido relaciones con el Servicio Secreto alemán ".

Al día siguiente cambió de opinión y admitió: "Ayer, un impulso pasajero pero agudo de falsa vergüenza, creado por este entorno y por el hecho de que estoy en juicio, y también por la dura impresión que me dejó la lista de cargos y por mi estado de salud, me impidió decir la verdad, decir que era culpable ". Después de hacer esta confesión fue ejecutado.

Me familiaricé por primera vez con el movimiento revolucionario y su literatura durante mis últimos años en el Gymnasium a través de la influencia de compañeros de escuela que tenían contactos personales con miembros rusos y polacos del movimiento obrero. Pero me influyó especialmente en este sentido el profesor de gimnasia, I. O. Klopov, un socialdemócrata.

Desde finales de 1901 comencé a participar activamente en el movimiento revolucionario entre estudiantes y soldados. En 1905 me familiaricé con la literatura bolchevique del extranjero y me puse del lado bolchevique.

Krestinsky fue un hombre de extraordinaria inteligencia, discreción y coraje. Con su cráneo alto y desnudo y su mechón de barba oscura, hacía pensar en un erudito; en realidad fue un gran técnico práctico del socialismo.

No reconozco que soy culpable. Nunca fui miembro del "bloque derechista y trotskista", que no sabía que existía. Tampoco he cometido ni uno solo de los delitos que se me imputan, personalmente; y en particular no soy culpable de haber mantenido relaciones con el Servicio Secreto alemán.

Ayer, un impulso pasajero pero agudo de falsa vergüenza, creado por este entorno y por el hecho de que estoy en juicio, y también por la dura impresión que me dejó la lista de cargos y por mi estado de salud, me impidió decir la verdad. , de decir que yo era culpable. Y en lugar de decir "Sí, soy culpable", respondí, casi por reflejo, "No, no soy culpable".


Carta a Nikolay Krestinsky, 11 de agosto de 1920

Publicado por primera vez en 1965 en Collected Works, Fifth Ed., Vol. 51. Impreso a partir del original.

El camarada Shapovalov (Alexander Isidorovich) es uno de los antiguos camaradas del Partido. Un trabajador de Petrogrado.

Lo conocí muy bien en el Partido cuando todavía estaba en el extranjero, donde siempre trabajaba como un caballo de carreta.

Ahora Él está enfermo. El esta muy necesitado de nutrición extra.

¿No se puede arreglar que use el comedor del Kremlin? Solicito encarecidamente esto y una ración (aumentada) para él, y ayuda de todo tipo.

Publicado por primera vez en 1965 en Collected Works, Fifth Ed., Vol. 51. Impreso a partir del original.

Lenin escribió esta nota el 11 de agosto de 1920, durante la recepción de Lao Hsiu-chao, miembro del Partido Socialista Chino y presidente del Comité Ejecutivo Central del Sindicato de Trabajadores Chinos en Rusia. En el reverso de la nota está la respuesta de Krestinsky: "Mañana a las 3.30".

Camarada Lao, Presidente del Sindicato de Trabajadores Chinos en Rusia, necesita conversar con usted sobre una serie de preguntas. ¿Podrías darle esta posibilidad?


Políticos Nikolay Krestinsky

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El modelo social anglosajón

Una actualización más breve sobre Europa del Este. No es mucho diferente de OTL (por eso quiero ejecutar todos estos esta semana para dejar de dedicar demasiado tiempo) pero hay un par de cambios bajo la superficie que yo (al menos) creo que son significativos y un pocos impactos relevantes en las clases intelectuales y de izquierda de la Commonwealth que pensé que valía la pena mencionar. Al igual que ayer, muchas disculpas por la falta de mapas: actualmente estoy abrumado con las calificaciones / calificaciones / graduación, pero espero tener más tiempo para aprender una nueva habilidad durante el verano (algunas personas aprenden un nuevo idioma, yo hago esto. ). Como algunos de ustedes habrán notado, he cambiado los nombres de Prusia Oriental y Prusia Occidental mencionados ayer a "Prusia" y "Brandeburgo", respectivamente.

Como siempre, todos los comentarios / elogios / abusos son bienvenidos y trataré de responder lo mejor que pueda.

[EDITAR] Ahora tengo un mapa de Europa que he incluido con la actualización para Europa occidental.

El Rey Rojo: Rey Mihai I de Rumania en 1947


Durante el curso de la Guerra Mundial, la Unión Soviética había alcanzado de manera concluyente el nivel de una superpotencia global: el Ejército Rojo era el más grande que el mundo había conocido (y posiblemente el más poderoso), su industria pesada era enorme y sus recursos casi incomparables. . Pero, al mismo tiempo, el gobierno soviético no era más que paranoico y el legado duradero del fallido Pacto germano-soviético de 1939-41 fue reforzar la creencia de que el mundo capitalista no se detendría ante nada para derrocarlos.

La lucha contra la invasión alemana había provocado profundos cambios políticos en el sistema soviético. La captura de Petrogrado en septiembre y la huida de la burocracia soviética a Moscú habían causado finalmente lo único que había preocupado a los que estaban en la cúspide del gobierno soviético desde que Lenin sufrió el primero de sus ataques en 1922: a saber, la caída del gobierno civil. y la aparición de un Bonaparte. Esta vez, el hombre que tomó las riendas fue Mikhail Tukhachevsky, un soldado de carrera que, a pesar de los orígenes aristocráticos de su familia, se había unido a los bolcheviques en 1917 y ascendió de rango en el transcurso de la década de 1920 antes de ser puesto al mando del ejército. reformas militares de la década de 1930. Consiguiendo evitar la culpa del mal estado de las defensas fronterizas soviéticas en 1941, en octubre de 1941 Tukhachevsky había organizado suficientes aliados políticos para instalarse como primer ministro soviético. Sin embargo, con Nikolay Krestinsky permaneciendo como Secretario General y Bujarin en el Ministerio de Finanzas, hubo suficiente continuidad en los asuntos internos para mantener al resto de la clase política soviética más o menos al lado de este semi-golpe.

En los años de la posguerra, Tukhachevsky partió con el objetivo explícito de construir una red de estados clientes que sirvieran como zona de amortiguamiento en Europa. Como ya hemos visto, las primeras partes de eso se lograron en el transcurso de 1944-49 con la connivencia angloamericana, lo que resultó en la creación de dictaduras comunistas en Polonia, Sajonia, Prusia Occidental, Prusia Oriental y (más tarde) Chequia. Pero las ambiciones soviéticas, como lo había hecho con sus predecesores zaristas, también se centraron en los Balcanes y Asia Central. En negociaciones secretas en la Conferencia de Potsdam, Churchill y Roosevelt acordaron en privado que los soviéticos deberían tener las manos libres en la región.

Bulgaria cayó rápidamente, ya que la familia real fue expulsada en un golpe de estado respaldado por los comunistas en 1944 y una constitución republicana fue aprobada por un referéndum en febrero de 1946, al mismo tiempo que el Partido Comunista de Bulgaria ganó el 75% de los escaños en un Elección amañada para la nueva asamblea constituyente. Durante el resto de la década de 1940, el BCP coaccionaría a los partidos más pequeños para que se unieran a ellos e intimidaría a los que se negaran, hasta que las elecciones de 1950 le dieron al Frente de la Patria, dominado por el BCP, el 100% de los escaños. Hungría corrió la misma suerte: conquistada por el Ejército Rojo en febrero de 1945, se instaló un régimen comunista bajo Matyas Rakosi en noviembre de 1945 con pocas pretensiones de responsabilidad democrática.

Rumanía era ligeramente diferente, algo condicionado por su inusual historia durante los años de entreguerras y guerras. En el transcurso de la década de 1920, Rumania y la Unión Soviética se habían acercado, y ambos países reconocieron que sus recursos energéticos hicieron que la cooperación fuera útil. Sin embargo, el primer intento de armar esa cooperación, el embargo de petróleo de febrero de 1941 a Alemania, terminó desastrosamente para ambos países, con Rumania ocupada y la Unión Soviética devastada por la Operación Tifón. Sin embargo, las relaciones amistosas dieron al gobierno rumano y a la familia real un lugar al que huir y desde el cual podrían organizar movimientos de resistencia y, finalmente, un regreso al poder a costa de una invasión soviética y un levantamiento popular en agosto de 1944.

En los años inmediatos de la posguerra, a Rumanía se le concedió mucha más libertad política que Bulgaria, Polonia o la Alemania desmembrada. En parte, esto se debió a las buenas relaciones históricas entre los dos países, pero también a que tanto el rey Miguel como su primer ministro, Constantin Stanescu, eran fieles a Petrogrado, a pesar de sus linajes aristocráticos y conservadores pequeños. Su programa de gobierno incluía la reforma agraria y el Partido Comunista Rumano ya era fuerte, especialmente en comparación con la situación en Bulgaria o los países alemanes en 1945. El Partido Comunista ganó más escaños que ningún otro en las elecciones libres de mayo de 1946, convirtiéndose en el partido más grande. en una coalición formada por seis partidos y encabezada por Stanescu.

Sin embargo, los soviéticos a partir de entonces se sintieron frustrados por el fracaso de los comunistas en lograr avances significativos en las elecciones de febrero de 1948. A partir de entonces, los partidos comunistas soviético y rumano comenzaron a formular planes para un golpe. En julio de 1948, las unidades militares procomunistas y los manifestantes rodearon el Palacio Real y exigieron que Michael destituyera a su gobierno y lo reemplazara por uno compuesto íntegramente por ministros comunistas. Temeroso de una guerra civil y una invasión soviética si no cumplía, Michael capituló a sus demandas y se nombró un gobierno completamente comunista bajo Petru Groza. En las elecciones celebradas en noviembre de 1948, una sola lista de candidatos del Frente Nacional (como se cambió el nombre del Partido Comunista ampliado) fue elegida para el Parlamento en elecciones amañadas. El propio Michael se tambaleó hasta que un acuerdo secreto en abril de 1949 le permitió huir con su familia en un barco de la Royal Naval y se instituyó una constitución republicana en su ausencia.

Leon Trotsky (quien, desde que fue expulsado del Ministerio de Relaciones Exteriores una vez más en 1926, había sido marginado en una variedad de oficinas académicas y burocráticas poco distinguidas) escribió un artículo en 'Pravda' en agosto de 1950 argumentando que esta era la culminación de su revolucionario visión en 1919. Pero pocos, al menos no en el Palacio Táuride, fueron engañados: esto fue el imperialismo, rojo de dientes y garras. Si bien la mayoría de los burócratas probablemente creían que estos países estarían mejor servidos como satélites soviéticos de lo que lo harían si se les dejara en libertad para lanzar y encender las olas del libre mercado (donde probablemente se convertirían en satélites de los británicos o los estadounidenses de todos modos), Había poca pretensión de que se hubieran unido voluntariamente a una asociación con la URSS o de que conservaban la legitimidad popular. En el transcurso de la década de 1950, se cancelaron las elecciones y se abolieron las asambleas legislativas a favor de los "consejos revolucionarios" designados de uno u otro tipo. Estos consejos incluían a menudo a burócratas y oficiales militares soviéticos como "asesores", una idea tomada del método británico de gobernar los Estados principescos de la India.

Los últimos países de Europa del Este fueron Serbia y Grecia, quienes habían estado librando guerras de guerrillas contra la ocupación italo-búlgara durante la Guerra Mundial. A diferencia del resto de países de la región, el Aliado con mayor presencia en estos países a finales de 1945 fue Gran Bretaña. En su reunión en Potsdam, Tukhachevsky había reconocido los intereses británicos en la región y, por lo tanto, no dio apoyo a los insurgentes comunistas en el país. Aunque Gran Bretaña deseaba la reinstalación de los monarcas serbio y griego como baluarte contra su entrada en el campo soviético, no tenía ningún interés en intentar imponer un régimen conservador y represivo en ninguno de esos países (en parte por razones morales, en parte por razones financieras). unos).

Con ese fin, los británicos exigieron su apoyo a las monarquías que ambas llevaran al gobierno a socialistas democráticos. De las dos monarquías, la serbia fue un poco más positiva sobre este requisito, Pedro II se mostró ambivalente sobre la política en general y prefirió la idea de una monarquía constitucional para salvarse de los aburridos deberes de gobernar. Con este fin, Serbia [1] fue reconstituida en 1946 como una monarquía constitucional llamada Reino de Yugoslavia, con prominentes ex partisanos comunistas Milan Dilas, Aleksandar Rankovic, Boris Kidric y Svetozar Vukmanovic en el gabinete como parte de una coalición. Grecia tardó un poco más, pero un Reino constitucional de Grecia [2] finalmente surgió en octubre de 1948 con un gobierno de coalición liderado por el socialdemócrata Georgios Papandreou y el comunista moderado Markos Vafiadis.

La toma de posesión de Europa del Este resultó ser un momento decisivo en la historia del comunismo global, con efectos notables en la Commonwealth. Resultó que el comunismo no era un baluarte contra la opresión y el imperialismo. Por ejemplo, en Australia se le atribuye el colapso de la influencia comunista dentro del movimiento sindical, que algunos han argumentado preservó la unidad del Partido Laborista Australiano. También en el Reino Unido, estos acontecimientos desencadenaron cambios dramáticos en la clase intelectual. Christopher Hill y E.P. Thompson se encontraba entre las figuras que abandonaron el partido a fines de la década de 1940 y continuarían sus carreras como intelectuales públicos. Su revista "Past & amp Present", fundada en 1952, tomaría una posición de izquierda pero declaradamente no comunista, impulsando aún más a la izquierda británica en esa dirección general.

[1] OTL Serbia, Kosovo, Albania, Bosnia-Herzegovina y Croacia
[2] OTL Grecia, ex República Yugoslava de Macedonia y las regiones de Estambul, Mármara Occidental, Egeo y Mármara Oriental


Nikolay Krestinsky - Historia

El tren misterioso de Babylon Berlin. Foto: © Sky 1

En la oscuridad de la noche de 1929, una locomotora de vapor ruge por las vías hacia Berlín desde algún lugar de Rusia. El misterioso tren lleva una carga oculta, toneladas de oro y una enorme cantidad de gas fosgeno venenoso mortal. Pero, ¿quiénes son los remitentes y quiénes los destinatarios? Fuerzas e individuos dispares en Berlín —monárquicos, mafiosos, socialdemócratas, trotskistas y estalinistas—, todos enfrentados entre sí y conscientes del transporte secreto, están absolutamente desesperados por tenerlo en sus manos. Sus nefastas tramas para capturar el tren y su carga útil forman solo uno de los pilares de la nueva serie de televisión alemana, Babylon Berlín.

Nunca antes había escrito una reseña de un programa de televisión, y ¿no lo sabías? Mi primer intento es casi tan largo como el de Homer. Ilíada y Odisea. Pero entonces, Babylon Berlín no es el típico entretenimiento de caja idiota. Así que, por favor, disfruten de mi primera y posiblemente última puñalada ante tales críticas.

Gereon Rath (Volker Bruch). Foto: © Sky 1

Siempre me ha apasionado el arte producido en Alemania durante los años de Weimar (1919-1933), así que me encantó descubrir Babylon Berlín representaría ese período tumultuoso. Este ensayo ofrece mi visión de la muestra hasta ahora, sus puntos fuertes y debilidades, con un foco en el arte y la política de la época.

La serie de televisión tiene varios personajes y tramas, y algunos anacronismos los descartaré como licencia artística.La narrativa de esta pieza de época del detective negro es lo suficientemente atractiva como para que no sea necesario conocer la historia real detrás del telón de fondo del drama, pero ciertamente ayuda. Mi ensayo no es una línea de tiempo para el programa y, aunque es largo y detallado, no cubriré todo lo que se presenta en la serie. Sin embargo, mi artículo contendrá importantes "spoilers".

El personaje principal de Babylon Berlín es el inspector Gereon Rath (interpretado por Volker Bruch). Gereon, un hombre de unos treinta y pocos años, es un miembro educado de la policía de Colonia. Un veterano de combate de la Primera Guerra Mundial, sufre silenciosamente de un trastorno de estrés postraumático y se automedica en secreto cuando las situaciones de alto estrés le hacen temblar incontrolablemente.

Con ese fin, lo más probable es que esté usando el jarabe para la tos que contiene heroína que producía Bayer, la compañía química y farmacéutica de Alemania. Perfectamente legales en ese momento, los medicamentos a base de heroína se usaban ampliamente como analgésicos en todo el país. Rath también es un hombre que lucha con su fe católica, tanto por la pérdida de su hermano Anno en el campo de batalla como por su relación con la esposa de su hermano, Helga Rath.

Bruno Wolter (Peter Kurth). Foto: © Sky 1

Engelbert Rath, un alto funcionario de la policía de Colonia, transfirió a su hijo Gereon de la policía de Colonia al cuartel general de la policía de Alexanderplatz en Berlín, también conocido como Rote Burg (Castillo Rojo) por sus paredes rojas.

Gereon se asoció con el vice líder de escuadrón, Bruno Wolter (interpretado por Peter Kurth). Bruno, un hombre áspero de 44 años de edad y compañero veterano de la Gran Guerra, es un amigo y colega leal, siempre que estés de su lado.

Engelbert tiene una misión clandestina para su hijo Gereon: perseguir a los pornógrafos del hampa que están chantajeando a los políticos con películas filmadas subrepticiamente de ellos involucrados en actos sadomasoquistas. Se sugiere que el Lord Alcalde de Colonia, Dr. Adenauer, es una de las víctimas de los extorsionistas. Para preservar la estabilidad del gobierno, y debido a que Adenauer es un amigo de la familia, Engelbert quiere que Gereon encuentre y destruya la película incriminatoria.

El alcalde Konrad Adenauer en 1929 con un mapa de Colonia. Fotógrafo desconocido.

Konrad Adenauer fue de hecho una figura histórica real. Católico devoto, no solo fue alcalde de Colonia durante los años de Weimar, sino que al final de la Segunda Guerra Mundial fue cofundador y líder del partido de centro derecha, la Unión Demócrata Cristiana (CDU, el mismo partido de la actual Alemania). Canciller Angela Merkel).

Adenauer también fue el primer canciller de la República Federal de Alemania (Alemania Occidental) desde 1949 hasta 1963.

Antes Babylon Berlín se mostró en la televisión alemana, el productor de la serie Stefan Arndt explicó la trama a Bild-Zeitung. A pesar de conocer la historia real, el tabloide publicó un artículo sensacionalista en torno a la pregunta: "¿Es realmente necesario convertir al padre de la República Federal en un sadomasoquista?" No hace falta decir que el verdadero Adenauer nunca fue chantajeado por ser un sadomasoquista. La controversia no llegó a ninguna parte cuando la serie de televisión finalmente mostró que el alcalde Adenauer era completamente inocente.

La recreación digital de la Alexanderplatz de Berlín desde Babylon Berlin.

Los personajes, los acontecimientos, la moda, los movimientos políticos, los nombres de las calles, incluso los edificios de Babylon Berlín tienen sus raíces en la realidad histórica. La recreación digital realista de la Alexanderplatz de Berlín es un ejemplo de ello. Evocaba el ajetreo y el bullicio de la metrópolis moderna que era Berlín en 1929, pero hay que hacer una excepción por el hecho de que dos de los edificios representados en la escena aún no se habían construido. La Alexanderhaus se construiría en 1930 y Jonass & amp CO se erigiría en 1934. Tíralo a la licencia artística.

Hay cierta deformación de la verdad en Babylon Berlín, la Alexanderplatz digital es un buen ejemplo. Otro es el tren secuestrado, tan central en la historia, una locomotora de vapor alemana DRB Clase 52, que no se construiría hasta 1942. Existen otros ejemplos, pero dejaré que los encuentres. Esto nos recuerda las palabras a menudo citadas pero horriblemente incomprendidas de Pablo Picasso, quien una vez bromeó: "El arte es una mentira que nos hace darnos cuenta de la verdad, al menos la verdad que se nos da a entender".

Gran parte de las tomas al aire libre en Babylon Berlín fueron filmadas en Studio Babelsberg. El rodaje tuvo lugar en Neue Berliner Straße (New Berlin Street), parte del Metropolitan Backlot del estudio. Un conjunto modular de cuatro calles con diferentes estilos arquitectónicos, casi todo el conjunto está compuesto por falsos edificios de fachada. los Babylon Berlín El set incluía una fachada de la discoteca Moka Efti en una amplia avenida pavimentada con edificios de estilo modernista. A la vuelta de la esquina había una recreación de los tugurios monótonos donde habría vivido la gente de clase trabajadora, repleta de calles adoquinadas. El actor Volker Bruch llamó al set "un camaleón".

& quotHausvogteiplatz & quot; Rudolf Schlichter, acuarela de 1926.

Visita Babylon Berlín es como ver cómo las pinturas expresionistas alemanas cobran vida, la acuarela de 1926 Hausvogteiplatz del artista Rudolf Schlichter es uno de esos trabajos. El título se refiere a una estación de metro en la localidad central de Mitte, Berlín. Schlichter colocó una horca en su paisaje urbano, una declaración profética sobre la ciudad condenada. En 1937 los nazis lo declararon artista “degenerado” y en 1939 le prohibieron pintar.

& quotSie Repräsentiert & quot (Ella representa) a Jeanne Mammen. Acuarela y lápiz, 1928.

Jeanne Mammen estuvo involucrada en el movimiento Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad) del que formaban parte muchos artistas alemanes en ese momento. Fue un rechazo al idealismo expresionista y un giro hacia el compromiso social y político. Mammen era conocida por los dibujos a lápiz, pluma, tinta y lavados de acuarela que se centraban en las mujeres en retrospectiva, sus dibujos de mujeres bohemias en los cafés de Berlín, incluidos los clubes nocturnos de lesbianas, parecen más recordados.

Sie Repräsentiert (Ella representa) fue un dibujo de 1928 de mujeres en un lugar nocturno lésbico publicado en las páginas de la revista satírica semanal Simplicissmus, los editores fueron en realidad quienes titularon el dibujo. Adjuntaron el siguiente texto: "Papá es un fiscal del estado, mamá se sienta en el parlamento estatal, ¡soy el único en toda la familia con una vida privada!"

Mammen dijo una vez: “Siempre he querido ser solo un par de ojos, caminar por el mundo sin ser visto, solo para poder ver a los demás. Lamentablemente se vio una… ”Y quienes la vieron fueron los nazis. Al leer sus mordaces denuncias después de su última exhibición pública en 1933, Mammen tomó una decisión. Entró en un aislamiento autoimpuesto, lo que los alemanes llamaron "exilio interno". Se retiró a su estudio y trabajó allí en absoluto secreto, nunca para exhibir, publicar o hablar de su arte. Milagrosamente, los nazis nunca persiguieron a Mammen. Sobrevivió a la guerra y murió en 1976 a la edad de 86 años.

& quotProsit Neujahr & quot (Feliz año nuevo) Berliner Illustrirte Zeitung, enero de 1926. A menudo denominada BIZ, esta publicación fue la primera revista de noticias ilustrada comercializada de forma masiva en Alemania. En 1928 era el semanario más grande de circulación europea, vendiendo casi 2 millones de copias por número.

Hay algo de sexo y violencia gratuitos en Babylon Berlín, lo que al principio me hizo pensar que el programa sería solo otra excitante sensación televisiva. Pero la atención prestada al vestuario, la arquitectura, los eventos históricos y otros detalles me mantuvo mirando, y valió la pena. Además de ser un thriller negro exagerado con una trama laberíntica, la serie también sirve como un manual básico sobre los años de Weimar.

Una comprensión política modesta de los años de la República de Weimar le ayudará a descubrir el escenario histórico de Babylon Berlín, por eso escribí este ensayo.

Cuando la Primera Guerra Mundial llegó a su fin, el apoyo al Kaiser Wilhelm II en Alemania se derrumbó en el momento en que su mariscal de campo Paul von Hindenburg y el general Erich Ludendorff estaban en la práctica dirigiendo una dictadura militar. En 1918 estalló la Revolución de noviembre antimonárquica, el Kaiser abdicó y un gobierno provisional de izquierda llenó el vacío.

Luego, el levantamiento espartaquista, liderado por el recién fundado Partido Comunista de Alemania (KPD), intentó derrocar al gobierno, que a su vez desató al ejército pro-monárquico y a los paramilitares derechistas Freikorps (Free Corps) para aplastar el levantamiento. El gobierno de coalición de Weimar se fundó el 6 de febrero de 1919 y el 23 de junio de 1919 firmó el Tratado de Versalles, que puso fin formalmente a la Primera Guerra Mundial.

Unidad paramilitar Freikorps en las calles de Berlín, 1919.

El Tratado de Versalles prohibió que los vehículos blindados, la artillería pesada, los submarinos y los aviones militares de cualquier tipo fueran poseídos por la Reichswehr de Alemania (las fuerzas armadas; "Reich" significa imperio o reino, y "wehr" significa defensa). La Reichswehr estaba limitada a 100.000 hombres y tenía prohibido fabricar y almacenar armas químicas.

Para los monárquicos, militaristas y de extrema derecha, aquellos en el gobierno de Weimar fueron conocidos como los "criminales de noviembre" por "apuñalar al ejército alemán por la espalda" y por firmar el Tratado de Versalles. Sin embargo, el estado de Weimar dependía de las fuerzas armadas pro-monárquicas y sus aliados contrarrevolucionarios Freikorps para la seguridad.

¿Confundido todavía? La historia no es tan serpenteante y complicada como Babylon BerlínNarrativa, así que deja de inquietarte y presta atención, estoy preparando el escenario para el drama. La serie de televisión rastrea las tensiones entre la débil socialdemocracia de Weimar y los generales reaccionarios de la Reichswehr que buscaban su caída.

Logotipo oficial del Der Stahlhelm (casco de acero).

La serie de televisión centra la atención en la poco conocida Schwarze Reichswehr (Black Reichswehr), un ejército en la sombra que los generales pro-monárquicos establecieron para eludir el Tratado de Versalles y rearmar ilegalmente a Alemania. La Reichswehr Negra estaba aliada con múltiples unidades paramilitares como Freikorps, Der Stahlhelm (Casco de acero) y Die Organization Consul (Cónsul de la organización u OC).

En 1919 había 103 formaciones de Freikorps y en 1923 se estima que habían participado en ellas 1,5 millones de hombres. [1] En abierta violación del Tratado de Versalles, Steel Helmet solo tenía 500.000 hombres en armas en 1930. El CO asesinó al ministro de Finanzas del gobierno de Weimar, Matthias Erzberger en 1921, y al ministro de Relaciones Exteriores, Walther Rathenau, en 1922. Este tipo de paramilitares eventualmente unirse a la incipiente fuerza de combate del Partido Nazi, las SA o Sturmabteilung (Destacamento Tormenta).

Este fotomontaje de John Heartfield de 1933 para Arbeiter-Illustriete Zeitung (AIZ, o & quot; Worker & # 39s Illustrated Paper & quot) ataca a Fritz Thyssen, la leyenda dice: & quot; ¿Instrumento en la mano de Dios & # 39? ¡Juguete en la mano de Thyssen! & Quot

En el episodio 1 de Babylon Berlín un tren es secuestrado por seguidores de León Trotsky antes de que llegue a Berlín, quieren enviar su cargamento de oro a su líder exiliado en Turquía para financiar el derrocamiento del líder soviético Joseph Stalin.

En un complot separado sin el conocimiento de los comunistas rebeldes, el industrial Alfred Nyssen (interpretado por Lars Eidinger), financió el contrabando de gas fosgeno a Alemania en el mismo tren para rearmar a sus cómplices de la Reichswehr Negra.

Nyssen es un sustituto del personaje histórico Fritz Thyssen, quien junto con sus colegas industriales Friedrich Flick, Günther Quandt, Gustav y Alfried Krupp, y otros, fueron los multimillonarios que conspiraban contra la República de Weimar. Más tarde se convertirían en la columna vertebral financiera del inminente régimen de Hitler.

El secuestro ficticio en Babylon Berlín Aparte, la historia nos muestra que Trotsky (el fundador del Ejército Rojo Soviético) fue expulsado del Partido Comunista Ruso por Stalin y enviado al exilio. Terminó viviendo en Turquía en la isla de Prinkipoin antes de viajar a México en 1937 donde él y su esposa vivieron por un corto tiempo con Diego Rivera y Frida Kahlo. Finalmente, un asesino estalinista armado con un piolet atacó a Trotsky en su casa en México el 7 de junio de 1940 y murió a causa de sus heridas al día siguiente.

Alexei Kardakov (Ivan Shvedoff) con Sorokina. Foto: © Sky 1

Los secuestradores del episodio 1 son una célula trotskista secreta ficticia en Berlín llamada "Fortaleza Roja", dirigida por Alexei Kardakov (interpretado por Ivan Shvedoff). Dirigen una imprenta subversiva donde celebran reuniones e imprimen propaganda revolucionaria.

En una escena están imprimiendo volantes que dicen: “¡Trabajadores! 1 de mayo: ¡Sal y lucha por una Cuarta Internacional y la Revolución Mundial! "Stalin es el sepulturero de la revolución". León Trotsky "(alerta anacrónica: la Cuarta Internacional trotskista no se fundaría hasta 1938).

En la serie de televisión, Kardakov vive en la superficie como violinista y recibe la noticia del oro de su amante Lana Nikoros, una popular cantante de Kabarett en Berlín (interpretada por Severija Janusauskaite). Pero las cosas nunca son como parecen.

Condesa Svetlana Sorokina. Foto: © Sky 1

Nikoros es la ortografía al revés de Sorokina, es un alias de la misteriosa condesa Svetlana Sorokina, seductora y traidora de comunistas, monárquicos y socialdemócratas por igual. Ni siquiera se sabe si la enigmática Sorokina es en realidad una condesa, la única certeza es que está detrás del cargamento de oro en el tren, el "oro de Sorokin", la riqueza incalculable de la familia oligarca rusa Sorokin.

En el episodio 2 de Babylon Berlín, Nikoros / Svetlana tiene un plan egoísta para quitarle el "oro Sorokin" a los trotskistas, ella traiciona a Kardakov al diplomático soviético en Berlín, el coronel Trochin (interpretado por el actor ruso Denis Burgazliev). Trochin es un funcionario de la policía secreta de Stalin, cuyos miembros envía a asesinar a los trotskistas de la "Fortaleza Roja" mientras trabajan en su imprenta.

Kardakov es testigo de la masacre y escapa por poco para convertirse en uno de los personajes más abusados ​​de la historia del cine en varios momentos de la serie de televisión que filmó, se cae por una ventana desde una gran altura a un charco de agua, se disloca el tobillo, es apuñalado y está expuesto a gas venenoso. Nada de esto estaba destinado a ser cómico, ¡pero carajo!

La historia nos da una imagen ligeramente diferente. El embajador soviético en Alemania de 1923 a 1930 fue Nikolay Krestinsky, un destacado comunista que chocó con Joseph Stalin por ser un admirador de Trotsky. En un movimiento que probablemente consiguió sacar a Krestinsky del camino, Stalin lo envió a Berlín como embajador. Es inverosímil que un hombre cercano a Trotsky se encargara del asesinato de sus compañeros trotskistas. Al final, Krestinsky regresó a Moscú, donde fue arrestado, sometido a un juicio falso durante la Gran Purga estalinista y ejecutado en 1938.

Fotograma de la película de 1927 "Berlín: Sinfonía de una gran ciudad" de Walter Ruttmann.

La escena del tren de apertura me hizo pensar en el cortometraje de 1927 de Walter Ruttmann, Berlín, Die Sinfonie der Großstadt (Berlín: Sinfonía de una gran ciudad). Su película mostraba el acercamiento a Berlín a través de la ventana de una locomotora de vapor en rápido movimiento: tomas vertiginosas de pueblos, puentes, torres de transmisión, fábricas, borrosas por la velocidad e intercaladas con tomas de los componentes mecánicos del tren en funcionamiento.

El espectáculo futurista elogió la tecnología moderna, pero cuando el tren entró en la estación, las vistas, los sonidos y la gente de la ciudad se convirtieron en el centro de atención. "Sinfonía"Es una crónica visual del Berlín de 1927, y estoy seguro de que los creadores de Babylon Berlín examinó la película una y otra vez. Ruttmann también fue el director de fotografía de clásicos del cine alemán como Fritz Lang en 1924. Die Nibelungen: Siegfriedy Lang Metrópoli (1927).

Las películas animadas realizadas por Walter Ruttmann a principios de la década de 1920 se utilizaron en los créditos de Babylon Berlin.

Espectadores de Babylon Berlín Puede pensar que los créditos finales animados son producciones de estudios digitales actuales. Parecen contemporáneos, pero en realidad son extractos de películas de animación mudas que Ruttmann creó a principios de la década de 1920.

De su serie de cuatro partes titulada Lichtspiel Opus (Play of Light Opus), segmentos de su Opus II (1923) y Opus IV (1925) se ejecutan bajo los créditos mientras se reproducen clips de la banda sonora del programa. Ruttmann creó sus obras aplicando pintura al óleo con un pincel directamente sobre un panel de vidrio colocado debajo de una cámara de animación. Una imagen fue pintada, filmada, alterada, filmada de nuevo, repitiendo todo el proceso fotograma a fotograma hasta que se completó la película. Ruttmann fue aparentemente el primero en crear animación de esta manera.

Walter Ruttmann alrededor de 1927, fotógrafo desconocido.

A diferencia de muchos de sus compatriotas en las artes, Ruttmann no abandonó Alemania cuando los nazis tomaron el poder, a pesar de que los estudios de cine para los que trabajaba habían sido tomados por los nazis. Ayudó a editar 1935 de Leni Riefenstahl. El triunfo de la voluntad, y se puso a trabajar dirigiendo películas de propaganda.

Mientras producía una de esas películas en primera línea con Rusia en 1944, resultó gravemente herido y murió en un hospital de Berlín a causa de sus heridas. Su carrera plantea una pregunta importante: ¿cómo llega un artista de vanguardia a trabajar con totalitarios brutales? Creo que esta pregunta sin respuesta, una de las muchas planteadas en Babylon Berlín, es la razón por la que las obras de Walter Ruttmann se incluyeron en la serie.

No hay mejor obra de arte para ilustrar mi artículo sobre el Babylon Berlín Serie de televisión que Weimarer Fasching (Carnaval de Weimar), una pintura creada por Horst Naumann (1908-1990). Pudo haber sido encargado por los productores de la muestra, aunque fue pintado entre los años 1928 y 1929. Ofrece una vista caleidoscópica de la Alemania de Weimar, yuxtaponiendo lo aceptable con lo intolerable. Hay una fila de bailarines de Kabarett con sombreros de copa y el hombre que estaba en camino de convertirse en el campeón mundial de peso pesado, Max Schmeling. Pero la pintura también contiene imágenes siniestras.

& quotWeimarer Fasching & quot (Carnaval de Weimar). Horst Naumann, 1928-29. Óleo sobre lienzo.

Se representa a Paul von Hindenburg, en el momento de la pintura era presidente del Reich, pero en 1933 nombraría canciller a Adolf Hitler. Sobre el hombro de Hindenburg hay un cementerio, debajo de él, las fauces abiertas de la bóveda de un banco, a su derecha hay una aeronave Zeppelin, del tipo que se usaba para lanzar bombas durante la Gran Guerra. En la parte superior izquierda hay una flota de biplanos franceses, en la parte inferior de la pintura, un soldado con una máscara de gas avanza con dificultad por un campo de batalla sembrado de tanques. Pero es la figura central la que llama nuestra atención: un soldado que lleva una chaqueta roja, un monóculo y un casco de acero adornado con una esvástica.Probablemente esté en los Freikorps, quienes, para identificar sus unidades, pintarían un símbolo de identificación en sus cascos antes de entrar en una pelea callejera. Esta es una de las primeras pinturas alemanas que representan una esvástica que conozco.

Naumann fue un pintor y diseñador gráfico que estudió en la Academia de Bellas Artes de Dresde hasta que en 1927 Otto Dix fue uno de sus profesores. En 1927 Naumann se unió al Partido Comunista de Alemania (KPD) y poco después comenzó a pintar. Carnaval de Weimar. En 1929 se unió a la Asociación de Artistas Visuales Revolucionarios del KPD. En 1931 trabajó en una imprenta comercial diseñando vallas publicitarias, postales, folletos y carteles. En 1934 los nazis lo arrestaron y lo enviaron a un centro de detención para presos políticos de izquierda. En 1939 lo obligaron a incorporarse al ejército nazi para trabajar en un batallón de trabajadores. Después de la guerra, Horst Naumann se hizo famoso por sus numerosos diseños de sellos y carteles, siendo los más recordados sus carteles para los zoológicos alemanes.

Representación de Babylon Berlín del 1 de mayo de 1929. Blutmai (Mayo sangriento) Foto: © Sky 1

Episodio 4 de Babylon Berlín muestra escenas sacadas de un libro de historia en las que Gereon y Bruno se ven envueltos en manifestaciones violentas. El 1 de mayo de 1929, Blutmai (mayo sangriento) fue un evento de la vida real en la historia de Alemania donde 33 civiles fueron asesinados a tiros por una fuerza de seguridad de hasta 13.000 policías armados desatados por el gobierno de Weimar. El episodio muestra a Gereon, Bruno y un escuadrón de policía llevando a cabo una redada puerta a puerta contra la población civil para confiscar armas de fuego. Es una escena profética.

En 1928, el gobierno de Weimar aprobó estrictas leyes de control de armas para "el mantenimiento de la seguridad pública y el orden". Los ciudadanos debían registrarse y entregar sus armas a la policía o enfrentarse a la cárcel. No hace falta decir que estas leyes tendrían consecuencias desastrosas cuando Hitler tomó el poder en 1933, el pueblo alemán ya estaba en gran parte desarmado. [2]

1 de mayo de 1929. Mayo sangriento. Foto histórica de la policía de Berlín con rifles Mauser 98 de cerrojo patrullando las calles. Fotógrafo desconocido.

La historia real de Bloody May muestra que el gobierno de Weimar en 1928 levantó la prohibición de los discursos públicos pronunciados por Adolf Hitler.

No es de extrañar que Hitler pronunció un discurso en Berlín y se produjo un motín. El gobierno respondió prohibiendo todos los discursos y manifestaciones políticas públicas, incluida la manifestación del Día Internacional de los Trabajadores planificada por el Partido Comunista Alemán.

Prácticamente en la víspera del Primero de Mayo, 29 de abril de 1929, Der Abend (The Evening), la última edición del periódico del Partido Socialdemócrata Vorwärts (Forward), presentó un titular que decía: “¿200 muertos el 1 de mayo? Los comunistas se preparan para los crímenes ". Por supuesto, era propaganda diseñada para disuadir a la gente de asistir al Primero de Mayo, pero también era una forma de difamar al KPD.

`` ¿200 muertos el 1 de mayo? '' Titular de propaganda de portada de Der Abend, 29 de abril de 1929.

Esa misma edición de Der Abend apareció en el episodio 5 de Babylon Berlín durante la escena de una reunión de emergencia entre funcionarios de Berlín: el jefe de policía Karl Zörgiebel, el alcalde Gustav Böß y el jefe de la Policía Política, August Benda (todos ellos socialdemócratas).

El jefe de policía arroja la edición de Der Abend sobre una mesa y afirma: "¡Nuestro propio órgano del partido dice 200 muertos!" A lo que Benda responde: "Esa es información falsa". El hecho de que los creadores de la serie de televisión utilizaran una copia duplicada de la edición del Primero de Mayo de 1929 de Der Abend demuestra lo lejos que llegaron al recrear el ambiente de los años de Weimar.

John Heartfield creó este fotomontaje de autorretrato que lo muestra cortando con tijeras la cabeza del comisionado de policía de Berlín, Karl Zörgiebel. Publicado en Arbeiter-Illustriete Zeitung (AIZ, o & quotWorker & # 39s Illustrated Paper & quot) en 1929.

El 1 de mayo de 1929 resultó fatal para el gobierno de Weimar. Después de la matanza masiva, las 200 heridas, las detenciones de más de 1.200 personas y los estados de emergencia declarados en los distritos obreros de Neukölln y Wedding, se abrió un profundo abismo entre los socialdemócratas y la extrema izquierda.

El Partido Comunista de Alemania (KPD) resolvió luchar contra el "socialfascismo" del Partido Socialdemócrata. En última instancia, la desunión de la izquierda le dio a la derecha fascista la oportunidad de marchar hacia el poder en 1933.

Una pintura que representa la Alemania dividida de la época es la pintura al óleo de 1932 Die antifaschistische Jugend (La juventud antifascista) de Carl Lauterbach.

No hay mucha información sobre la pintura, pero es probable que sea un retrato de jóvenes miembros del Roter Frontkämpferbund (Alianza de Luchadores del Frente Rojo), una milicia fundada para luchar contra rivales políticos enemigos del Partido Comunista de Alemania (KPD).

Por esta época Lauterbach comenzó a pintar exclusivamente en blanco y negro, porque en sus palabras los nazis le quitaron los colores de la alegría. En Babylon Berlín el tipo de jóvenes que pintó Lauterbach estaría entre los militantes que se muestran luchando contra la policía durante el Mayo Sangriento de 1929 en Berlín.

& quotDie antifaschistische Jugend & quot (La juventud antifascista). Carl Lauterbach. Pintura al óleo, 1932. “Retrato de jóvenes miembros de la Alianza de Luchadores del Frente Rojo, una milicia fundada para luchar contra rivales políticos enemigos del Partido Comunista de Alemania (KPD). & quot

Lauterbach era miembro de la Assoziation revolutionärer bildender Künstler Deutschlands (Asociación de Artistas Visuales Revolucionarios de Alemania), el grupo de artistas que pertenecían al KPD. Después de la guerra, afirmó que los nazis prohibieron su arte y lo declararon un "artista degenerado". Lauterbach se celebró en su ciudad natal de Düsseldorf: el Museo de la Ciudad de Düsseldorf otorgó un premio anual "Carl Lauterbach Prize for Social Graphics". Sin embargo, la historia no es amable con los mentirosos. En 2012, el Museo de la Ciudad de Düsseldorf publicó lo siguiente:

“Al contrario de su autorretrato posterior como disidente y artista de la resistencia, Lauterbach ha participado en unas 40 exposiciones en Alemania y los territorios ocupados por Alemania entre 1933 y 1943, incluida la exposición de arte organizada por la Wehrmacht para soldados alemanes en París. Lauterbach no tenía ninguna prohibición profesional ni sus cuadros se consideraban "degenerados". Desde 1934 fue miembro de la Cámara de Bellas Artes del Reich ". [3]

La Cámara de Bellas Artes del Reich (Reichskulturkammer o RKK) fue fundada por el ministro de Propaganda nazi, Joseph Goebbels. Su misión era controlar la vida cultural de Alemania. Cualquiera que sea su campo creativo, cine, teatro, pintura, literatura, etc., tenía que unirse al RKK para trabajar, pero primero tenía que tener un Ariernachweis oficial, un certificado nazi que acreditara que era de la "raza aria". Parece que Carl Lauterbach ocultó o denunció con éxito su fondo rojo para subir a bordo de la máquina de muerte nazi.

Jefe de la Policía Política, August Benda (Matthias Brandt). Foto: © Sky 1

Volviendo a la narrativa de Babylon Berlín en última instancia, Gereon Rath y Bruno Wolter informan directamente al jefe de la Policía Política, August Benda (interpretado por Matthias Brandt).

Benda es un ferviente partidario del gobierno de Weimar. Caritativo y de buen corazón con la gente, es un investigador incansable y sospecha que ciertas personas quieren derrocar a la república.

Benda también es judío, y con Alemania apresurada hacia un futuro oscuro, es un hombre marcado. Él cree que Bruno podría estar involucrado con la Reichswehr Negra, por lo que tiene al asistente de Bruno, Stephan Jänicke (interpretado por Anton von Lucke), que espía al oficial del escuadrón de vicio.

Es irónico que el papel de Benda sea interpretado por el actor Matthias Brandt, aquí nuevamente el cine está entrelazado con la vida real. Brandt es el hijo menor del político de la Guerra Fría Willy Brandt, quien fue el líder del Partido Socialdemócrata de 1964 a 1987 y se desempeñó como Canciller de Alemania Occidental de 1969 a 1974. Willy Brandt fue un partidario de la guerra de Vietnam y fue como anticomunista como el personaje de ficción de August Benda.

"Despeja el camino para los socialdemócratas de la Lista 1." Artista anónimo. 1930. Cartel de propaganda del Partido Socialdemócrata Alemán (SPD).

Un cartel histórico que ilustra a la perfección la posición política de Benda se puede encontrar en un cartel callejero de propaganda de 1930 del Partido Socialdemócrata (SPD). El cartel se publicó para las elecciones federales alemanas de septiembre de 1930 y dice: "Despejen el camino para los socialdemócratas de la Lista 1". El mensaje visual es inconfundible, un trabajador musculoso que simboliza al SPD empuja a los cuadros de los partidos comunista y nazi, pero los resultados de las elecciones fueron algo diferentes. El SPD siguió siendo el partido más grande del Reichstag con 143 escaños, pero los comunistas ganaron 77 escaños y los nazis ganaron 107. Solo tres años después, cuando Hitler tomó el control, los nazis prohibieron el Partido Socialdemócrata. Permaneció prohibido y clandestino hasta que terminó la guerra en 1945.

Charlotte Ritter (Liv Lisa Fries). Foto: © Sky 1

Una mujer de 23 años llamada Charlotte Ritter (interpretada por Liv Lisa Fries) también es uno de los personajes principales de Babylon Berlín. Vive con su familia en Neukölln, un barrio de clase trabajadora en la parte sureste de Berlín.

Entre la pobreza y su familia disfuncional, su vida es bastante miserable. El amor por su hermana pequeña Toni y un optimismo incontenible son sus únicas posesiones. Por las noches, Charlotte trabaja como prostituta fuera de los libros en el infame club de baile de Berlín, el moderno Moka Efti.

Charlotte es contratada en la sede de la policía de Red Castle para catalogar fotografías de víctimas de asesinato para el Departamento de Investigación Criminal, encabezado por un hombre llamado Gennat.

Históricamente, Ernst Gennat fue el director del Departamento de Investigación Criminal de Berlín. Criminólogo brillante, acuñó el término Serienmörder (asesino en serie), introdujo la idea de la elaboración de perfiles y fue uno de los primeros en insistir en que la escena de un crimen no debe ser manipulada. Gennat resolvió 298 casos durante su carrera.

El verdadero "Buda de Alexanderplatz", Ernst Gennat, alrededor de finales de la década de 1920.

Sus compañeros oficiales lo llamaron el "Buda de Alexanderplatz" porque pesaba 300 libras, el apodo se trasladó a la Babylon Berlín Carácter de Gennat, que era un poco menos corpulento. También debo mencionar que el trabajo de Charlotte Ritter, el de catalogar fotografías de víctimas de asesinatos para crear un registro nacional de muertes violentas, fue una idea desarrollada por Gennat.

La historia señala que Neukölln de Charlotte era un bastión para el Partido Comunista de Alemania (KPD). En 1926, Joseph Goebbels, entonces comandante regional del creciente Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei (Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes), o Partido Nazi (que tenía sólo 49.000 miembros en toda Alemania en ese momento), organizó una marcha hacia Neukölln que culminó en una sangrienta escaramuza con militantes comunistas. En 1926 había poco más de unos pocos cientos de nazis en Berlín, una ciudad que Goebbels llamó "la ciudad más roja de Europa además de Moscú".

Fotograma de la película de 1930 & quotMenschen am Sonntag & quot.

Charlotte ayuda a su amiga indigente Greta Overbeck (interpretada por Leonie Benesch) a conseguir un trabajo como sirvienta a tiempo completo con la familia Benda. Greta es leal, apolítica y muy ingenua. Se une a Jänicke y Charlotte en el lago Wannsee de Berlín para nadar y conoce a Fritz y Otto, dos jóvenes comunistas a los que les gusta insultar a los gordos y a los banqueros. Greta desarrolla sentimientos románticos por Fritz que tendrán consecuencias desastrosas.

Las escenas de Charlotte, Greta y amigos en el lago Wannsee obviamente fueron modeladas a partir de Menschen am Sonntag (People on Sunday) una película muda en blanco y negro creada en 1930 por Curt y Robert Siodmak. La película fue fundamental para el avance del cine moderno en Alemania. Más tarde en el Babylon Berlín serie, Charlotte se ve sola en una sala de cine llena de gente viendo Menschen am Sonntag.

Esta foto histórica es una toma del interior del verdadero Moka Efti, que muestra el Salón de Música Egipcia de la discoteca en 1930. Fotógrafo desconocido.

Babylon Berlín tomó la licencia artística con el club nocturno Moka Efti, que era un café histórico en Berlín que lleva el nombre de su propietario greco-italiano Giovanni Eftimiades. Atrajo a los berlineses con un café fuerte y un "Salón de Música Egipcia" donde tocaba jazz y se tomaban refrescos. El entretenimiento y quizás un poco más hicieron que las multitudes acudieran al club. A pesar de lo que se mostró en la serie de televisión, el verdadero Moka Efti no tenía burdel en su sótano. Pero sí tenía la última tecnología, un elevador de pasajeros llamado elevador paternoster. Si bien no ves tal ascenso en la serie de televisión Moka Efti, aparece uno en la sede de Red Castle. Charlotte y Gereon se encuentran por primera vez cuando desembarcan de un paternóster y se topan, derramando sus archivos de trabajo.

Edgar & quot; el armenio & quot. Foto: © Sky 1

En la serie de televisión Edgar "el armenio" (interpretado por Mišel Maticevic), es dueño y dirige el Moka Efti. Un hombre elegante y de pocas palabras, el armenio es un mafioso despiadado que ha sobornado, intimidado, chantajeado y asesinado para llegar a la cima. Su control corrupto se siente en la fuerza policial y en los más altos niveles de gobierno.

Gereon ha notado su huella en todos los delitos graves que ha investigado, sin embargo, el armenio es extrañamente protector con Gereon, un hombre al que podría haber eliminado en numerosas ocasiones, y sí, Edgar está detrás del "oro Sorokin".

Noté algo convincente en la oficina de Edgar en el club nocturno Moka Efti, hay fotos de familiares o amigos armenios colgadas en las paredes. Dado que el genocidio armenio tuvo lugar durante la Primera Guerra Mundial y los turcos otomanos estaban terminando su carnicería en 1923, esto dice mucho sobre el temperamento de Edgar y puede explicar que sea paciente del misterioso doctor Schmidt. Como nativo de Los Ángeles, les diré que la población armenia en mi ciudad es tan alta como 360.000, por lo que el tema del Genocidio Armenio es especialmente conmovedor. Cada 24 de abril, los armenios conmemoran a las víctimas con una gran marcha en las calles de Los Ángeles, marcando el genocidio que comenzó en abril de 1915.

En la serie de televisión, el psicólogo poco convencional llamado Doctor Schmidt (interpretado por Jens Harzer), trata a los veteranos de la Primera Guerra Mundial "conmocionados" mediante la hipnosis y la terapia con medicamentos. Su trabajo tocó la vida de muchos y resultó que curó al armenio, administra a los miembros de la Reichswehr Negra y tiene un gran interés en Gereon Rath. El carácter de Schmidt se entreteje a través de la totalidad de Babylon Berlín, y juega un papel importante en el calamitoso final de la segunda temporada. Uno se pregunta si Schmidt es un santo o un pecador.

Lana Nikoros (Severija Janusauskaite) canta & quotZu Asche zu Staub & quot rodeada de sus bailarinas Banana Skirt en el Moka Efti. Foto: © Sky 1

Uno de los aspectos más destacados de la Babylon Berlín La serie es cuando la intérprete de Kabarett, Nikoros (el alter ego de Svetlana Sorokina), entretiene a la multitud en el Moka Efti cantando la triste canción Zu Asche zu Staub (A las cenizas, al polvo). Lleva un traje andrógino de cuero negro y está acompañada en el escenario por un grupo salvaje de bailarines exóticos vestidos con faldas color banana. La multitud canta y sigue la pantomima, balanceándose y girando en un jolgorio borracho. Pero no era la primera vez que se veían faldas de plátano.

La bailarina estadounidense Josephine Baker con su falda banana en el Folies Bergère de París, 1927. Foto de Lucien Waléry.

En la vida real, la bailarina estadounidense Josephine Baker viajó desde Estados Unidos a París, Francia en 1925. A los 19 años causó sensación con su baile exótico cuando debutó en la revista musical Black American ”.La Revue Nègre.

Ese mismo año se convirtió en una estrella en el Folies Bergère interpretándola “Danse Sauvage, ”Un baile en el que vestía poco más que“ un disfraz de 16 plátanos ensartados en una falda ”. [4]

En 1926 Baker realizó su espectáculo en Berlín, y mientras Babylon Berlín no la menciona, los bailarines del Moka Efti le rinden homenaje. Cuando los nazis llegaron al poder, a Baker se le prohibió actuar en el escenario en Alemania; ella regresó a París. Cuando los nazis invadieron París, se unió a la clandestinidad francesa.

Josephine Baker moriría en París el 12 de abril de 1975 a la edad de 68 años. La historia del legendario Baker sería una película conmovedora, si tan solo quedaran guionistas, directores y productores decentes en Hollywood.

El jazz estadounidense arrasó en Alemania en la década de 1920 y echó raíces allí. La gente escuchaba a Duke Ellington y Louis Armstrong en la radio, el Charleston se convirtió en una moda de baile y los alemanes formaron sus propios combos de jazz y orquestas como los Weintraubs-Syncopators. Los artistas también notaron el jazz. Otto Dix creó dos pinturas que mostraban músicos de jazz, un autorretrato de 1922 titulado An die Schönheit (A la belleza) y un tríptico de 1928 titulado Metrópoli, que tenía como panel central una representación de las élites entretenidas por un combo de jazz.

Panel central del tríptico & quotMetropolis & quot de Otto Dix. Pintura al óleo y témpera sobre madera. 1928.

Aunque la mayoría de los estadounidenses hoy en día piensa que el jazz está fuera de moda, algunos de nosotros todavía lo consideramos una forma musical indispensable. Pero, ¿cómo tiene el jazz implicaciones políticas y sociales? La respuesta en parte se encuentra en la historia de Alemania.

"Soy Kabarett" (En el cabaret). Conrad Felixmüller, litografía en color. 1921.

En 1933, los nazis se centraron en el jazz por sus vínculos con los afroamericanos. En 1935, para detener la "contaminación racial", prohibieron que se escuchara jazz en la radio alemana.

En 1938 organizaron la exposición Entartete Musik (Música degenerada) para denigrar el jazz y los compositores de música clásica judíos como Gustave Mahler y Felix Mendelssohn.

Muchos jóvenes alemanes pertenecían a la contracultura Swingjugend (Swing Youth), donde tocar jazz en clubes clandestinos era un acto de desafío. Finalmente, los nazis tuvieron suficiente y, a partir de 1941, iniciaron arrestos masivos de jóvenes del swing, enviándolos a campos de concentración.

Es asombroso cuantas veces Babylon Berlín lo enviará a Internet para buscar algo visto en el programa, tome la siguiente canción, por ejemplo. En el último episodio de la segunda temporada, Nikoros / Svetlana resurge como una artista rusa en un club nocturno de París. Canta una canción triste en ruso cuando una vieja amante entra en el club. Al final de la canción, de acuerdo con su letra afligida, pretende cortarse el cuello con un cuchillo de utilería.

La canción que cantó Nikoros fue Domingo sombrío (noble Vaskresenje en ruso). El original Domingo sombrío sin embargo, fue escrito e interpretado por el pianista y compositor húngaro Rezso Seress en 1933 en húngaro, el título era Szomorú vasárnap. La canción fue grabada por Paul Robeson en 1936 y luego por Billie vacaciones en 1941. Desde entonces Domingo sombrío ha sido vocalizado por innumerables intérpretes.

¿Quién es ese cantante de jazz del Moka Efti? Foto: © Sky 1

En general, la banda sonora de Babylon Berlín es posiblemente el mayor anacronismo de la serie, pero la verdad es que me encanta. La música ambiental incidental para Babylon Berlín fue escrito por colaboradores desde hace mucho tiempo Johnny Klimek y Tom Tykwer, uno de los directores del programa. Los dos compusieron una partitura contemporánea utilizando electrónica, cuerdas y piano, es una música fascinante que suena a la vez moderna y que recuerda al pasado. Para mí, sus pasajes más exitosos fusionan el techno con temas de jazz de los años 20 como Dunkles Babel y Der Prangertag Encuentro particularmente llamativo.

Por qué no es otro que Bryan Ferry, y él canta la canción & quot; Razón o rima & quot; Foto: © Sky 1

Quizás el aspecto más sorprendente de la banda sonora fue la participación del cantante y compositor inglés Bryan Ferry, quien es recordado por muchos como el líder de la banda de glam art rock de la década de 1970, Roxy Music.

Antes del punk rock en 1977, inadaptados como yo escuchamos a gente como David Bowie (Ziggy Stardust y las arañas de Marte) y Roxy Music, que en ese momento incluía a Brian Eno, quien fue una fuerza impulsora detrás del nuevo sonido ambiental electrónico, algunos de los cuales incluso influyeron en el punk rock.

En 2012, el Sr. Ferry formó la Bryan Ferry Orchestra y lanzó La era del jazz, un brillante álbum de interpretaciones de jazz de los años 20 de sus éxitos pasados. He escuchado este álbum innumerables veces y estoy encantado con las canciones. Baila lejos, Razón o rima, Bitters End, Alphaville, Encuentro casual, y Amargo dulce aparecer en el Babylon Berlín banda sonora. Lo mejor de todo es que en el episodio 10 del programa de televisión, Ferry hace una aparición especial como cantante de jazz Razón o rima en el Moka Efti.

Si bien la música de Ferry no es jazz real de la década de 1920, posee su forma, espíritu y vitalidad, y los músicos de la Orquesta de Bryan Ferry tampoco se quedan atrás. Los hombres de este conjunto de retro-jazz se han entregado al estilo de jazz de los años 20, y en mi no tan humilde opinión, su música encaja Babylon Berlín mano en guante. Mira el documental La realización de & # 8216La era del jazz & # 8217 para entender mi entusiasmo por esta música.

"Demostración". Curt Querner, pintura al óleo de 1930. El artista (en azul) se representó a sí mismo marchando en una manifestación comunista con su colega Wilhelm Dodel. Babylon Berlin dio vida a pinturas como esta.

Durante mucho tiempo me he quejado de que la música en las películas comerciales se ha convertido en un método trillado de manipulación de la audiencia, además de uno estúpido y barato.

Un ejemplo de lo que estoy hablando sería la música que se encuentra en la película "Aventuras medievales" de 2001, Un cuento de caballeros. Supuestamente sobre la Europa del siglo XIV, la banda sonora utiliza música de artistas como Queen (We will rock you) y David Bowie (Años dorados).

Sí, porque nada dice de la Edad Media como el rock n 'roll. Si solo quiere un ejemplo de la música incandescente de la época medieval, escuche las obras de Hildegard von Bingen (1098-1179). Sin duda, los directores de Hollywood se marchitan cuando se exponen a sonidos tan divinos.

El rodaje de las escenas de Moka Efti para la serie de televisión tuvo lugar en un antiguo cine mudo en Berlín-Weissensee llamado Delphi. Inaugurada en 1929, la sala tenía un escenario, un foso de orquesta y una capacidad para 900 personas. Se cerró en 1959 y sirvió como almacén hasta que el equipo de producción de Babylon Berlín recreó el salón de baile Moka Efti en su interior. Desde entonces, la sala fue renovada y hoy Delphi es una casa de artes escénicas.

El escritor satírico alemán Kurt Tucholsky, uno de los periodistas más importantes de la República de Weimar, escribió una vez: “No esperes nada. Hoy: esa es tu vida ". Pudo haber escrito esas palabras sobre cualquiera de los personajes que se encuentran en Babylon Berlín o sobre nosotros para el caso.

Tucholsky era un miembro judío del Partido Socialdemócrata propenso a críticas intensas de su liderazgo. En 1926 fue temporalmente el editor de la revista de tendencia izquierdista Die Weltbühne (The World Stage), una revista dedicada al arte, la literatura y la política. Recibió una breve mención en Babylon Berlín cuando el periodista austríaco disidente Samuel Katelbach se lo mencionó de pasada a Gereon Rath.

Samuel Katelbach (interpretado por Karl Markovics). Foto: © Sky 1

De todos los personajes de la serie, Samuel Katelbach (interpretado por Karl Markovics) parece el más consciente de hacia dónde se dirigía la sociedad. Dejando a un lado su aspecto despeinado, como reportero independiente conocía la partitura. He conocido a algunos como él en mi vida, trabajan fuera de la corriente principal para exponer la verdad que nadie quiere escuchar. Algunos escucharon en Alemania, pero no lo suficiente. A pesar de su impacto histórico, Die Weltbühne tenía pocos lectores, pero pagaría un alto precio. Si bien es sorprendente que la serie incluso haya nombrado a la revista, no mencionó su papel en la exposición de una base aérea secreta de la Reichswehr en Lipetsk, Rusia soviética.

En el episodio 11 de Babylon BerlínAugust Benda envía a Gereon Rath y a un fotógrafo de la policía llamado Gräf en una misión aérea sobre Lipetsk Rusia para recopilar información de inteligencia sobre la base aérea encubierta. La información era necesaria para construir un caso para el arresto de generales del ejército sospechosos de violar el Tratado de Versalles, que prohibía a Alemania tener aviones militares. Dos pilotos vuelan a los hombres sobre la base en un avión de transporte Junkers Ju 52 (alerta anacrónica: el avión no se fabricó hasta 1931). En la espeluznante escena, Gräf casi se cae del avión mientras toma fotos, y se salva cuando Gereon lo agarra del brazo mientras el avión esquiva el fuego antiaéreo. Dejando a un lado las payasadas de las películas de acción, es un hecho que la Reichswehr mantuvo una base aérea ilegal en Lipetsk, Rusia.

Portada de & quotDie Weltbühne & quot (The World Stage), 12 de marzo de 1929.

Tratos turbios en el aire Fue la atrevida exposición de 1927 publicada en Die Weltbühne que reveló que la Reichswehr había violado efectivamente el Tratado de Versalles al operar una enorme base aérea secreta en la Rusia soviética.

La historia ha revelado que la Reichswehr contrató a los soviéticos para dirigir la base donde los futuros pilotos alemanes, así como los pilotos soviéticos, recibirían entrenamiento de combate. La Reichswehr quería reconstruir la Luftwaffe y los soviéticos querían conocimientos técnicos alemanes.

En 1931, el gobierno de Weimar acusó al editor de Die Weltbühne, Carl von Ossietzky, de traición y espionaje por revelar la base aérea de Lipetsk. Condenado, cumplió 18 meses de prisión antes de ser liberado en una amnistía de 1932.

Cuando los nazis tomaron el poder en 1933, Ossietzky fue arrestado nuevamente y enviado al campo de concentración de Esterwegen donde fue brutalmente torturado. Mientras seguía sufriendo en el campo, recibió el Premio Nobel de la Paz en 1935. En vísperas de los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936, fue trasladado a un hospital bajo la atenta mirada de la Gestapo, poco después de recibir el Nobel. Los nazis prohibieron a los periódicos alemanes publicar noticias del premio. Carl von Ossietzky murió en 1938 como consecuencia de su tortura.

Carl von Ossietzky, prisionero político # 562, acusado de traición por decir la verdad. Foto tomada en 1934 en el campo de concentración de Esterwegen. Fotógrafo desconocido.

Espectadores liberales de Babylon Berlín Puede pensar en los personajes de la serie asociados con el Partido Socialdemócrata (SPD) como los "buenos" y sus oponentes monárquicos como sustitutos de los populistas y nacionalistas de hoy. Ese punto de vista es ahistórico y desaconsejado.

Simplemente señalaré que en 1914 el SPD marginalmente “socialista” dejó de lado sus principios, se puso del lado del Kaiser Wilhelm II y votó a favor de la Primera Guerra Mundial. Las horribles consecuencias son bien conocidas: 18 millones de muertos y 23 millones de heridos. Como resultado, la izquierda del SPD abandonó el partido en masa. Pero hay algo más que puede horrorizar a los liberales que creen que los años de Weimar fueron una época liberadora para las mujeres.

Puede que esto no se mezcle bien con la imagen liberal de atrevidos jóvenes flappers con cortes de pelo bob y el mito de las "nuevas libertades" para las mujeres, pero la prohibición del aborto fue consagrada en el párrafo 218 de la constitución "progresista" de Weimar. Fueron principalmente los alemanes de izquierda los que organizaron protestas contra la prohibición agregada por primera vez al Código Penal del Imperio Alemán en 1871, el gobierno de Weimar no pudo, o no quiso, abolir el párrafo 218.

"Párrafo 218" Alice Lex-Nerlinger. Pintura acrílica en aerosol. 1931. "Una condena blasfema de la prohibición del aborto que trataba el aborto como un delito punible".

La pintora y artista de fotomontaje Alice Lex-Nerlinger formó parte de la oposición de izquierda de Berlín al párrafo 218. En 1928 se convirtió en miembro del Partido Comunista Alemán (KPD) y se unió a la Asociación de Artistas Visuales Revolucionarios, o "Asso" para abreviar, un grupo de artes abierto solo a miembros del KPD.

Mientras era pintora, fue más conocida por sus trabajos de fotomontaje al estilo de John Heartfield. En 1931 pintó Párrafo 218, una condena blasfema de la prohibición del aborto que trataba el aborto como un delito punible.

En 1933, los nazis prohibieron a Lex-Nerlinger hacer o exhibir su arte, ella destruyó sus propias obras para evitar el arresto y la persecución. Párrafo 218 es una de las pocas obras de Lex-Nerlinger que ha sobrevivido al período.

En el episodio 13 de Babylon Berlín, Greta Overbeck accede a encontrarse con su novio Fritz una noche en una sala de reuniones del Partido Comunista en una calle lateral de Neukölln. Ansiosa porque Fritz llega tarde, camina de un lado a otro frente al pasillo cuando llega el amigo de Fritz, Otto, saludan y esperan juntos.

El "asesinato" de Fritz. Todavía de Babylon Berlin. Foto: © Sky 1

A metros de distancia, Fritz aparece en la calle oscura y llama a Greta, inmediatamente lo rodean hombres que se identifican como policías. Lo agarran, se escapa y corre hacia Greta y Otto, y la policía dispara a Fritz por la espalda.

Greta y Otto observan horrorizados cómo la policía arroja al herido Fritz a un automóvil y se aleja a toda velocidad. Otto agarra a Greta y salen corriendo hacia la noche para encontrar seguridad.

El mismo episodio revela que Bruno es uno de los principales planificadores del plan de los generales de la Reichswehr para derrocar al gobierno de Weimar y devolver al trono al Kaiser Wilhelm.

Derecha: el general de división Kurt Seegers (interpretado por Ernst Stötzner). Foto: © Sky 1

El mayor general Kurt Seegers (interpretado por Ernst Stötzner) y sus compañeros conspiradores están en prisión luego de ser arrestados por el complot de la base aérea de Lipetsk, pero los guardias son simpatizantes y le dan a Bruno un fácil acceso a los prisioneros. Bruno Wolter les da a sus cohortes los planes detallados para el inminente "Prangertag" Putsch.

En el episodio 14 de Babylon Berlín, Otto se encuentra con Greta frente a la casa de la familia Benda para decirle que Fritz "no lo logró" y que la policía política encabezada por su jefe August Benda fue responsable de su asesinato. Angustiada, Greta dijo: "Dime qué hacer y lo haré". Al alejarse, Otto dijo con aprensión: "Nos mantendremos en contacto", lo que implica que el Partido Comunista tendría un plan de represalia.

Bruno Wolter acecha con un rifle de francotirador con mira telescópica. Foto: © Sky 1

Mientras tanto, Bruno silba Die Moritat von Mackie Messer (La balada de Mack the Knife) mientras ayuda a iniciar el golpe militar planeado en Prangertag (la fiesta de Corpus Christi). Es casi un alivio cómico que el golpista Bruno Wolter esté silbando una melodía de Bertolt Brecht. Die Dreigroschenoper (The Threepenny Opera), pero sí señala la influencia que tenía la cultura de izquierda en Berlín en ese momento. El golpe ficticio en Babylon Berlín parece seguir el modelo del Küstrin Putsch de la vida real de 1923.

En la serie de televisión, Bruno y sus co-conspiradores monárquicos se infiltran en una celebración de gala en el Theater am Schiffbauerdamm en el distrito Mitte de Berlín. El alcalde Gustav Böß, así como el ministro de Relaciones Exteriores de Francia, Aristide Briand, y el ministro de Relaciones Exteriores de Alemania, Gustave Stresemann (que fueron figuras de la vida real), serán festejados con una actuación de mando de The Threepenny Opera.

Bruno Wolter acecha con un rifle de francotirador con mira, escondido en la enorme araña de cristal del teatro, pero la misión sale mal y el golpe se aborta. Sin embargo… los conspiradores escapan para volver a intentarlo otro día.

& quotRetrato de Bertolt Brecht & quot; Rudolf Schlichter. Óleo sobre lienzo, 1926-27. Schlichter pintó a su amigo Brecht durante el tiempo que el dramaturgo trabajaba en la ópera titulada "Auge y caída de la ciudad de Mahagonny".

La ópera de tres peniques se representó por primera vez en el Theatre am Schiffbauerdamm el 31 de agosto de 1928. Escrita por Bertolt Brecht y Elisabeth Hauptmann con música de Kurt Weill, estaba pensada como una crítica marxista del capitalismo.

El mismo título expresaba el sueño de Brecht de que asistir al teatro solo debería costarle a un trabajador tres centavos. La obra de Brecht de 1923 Im Dickicht der Städte (En la jungla de las ciudades) fue interrumpido por los nazis que arrojaron bombas fétidas a los actores en el escenario. El estreno en 1930 de su ópera Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny también fue atacado.

Cuando Hitler tomó el poder en 1933, el Theater am Schiffbauerdamm cayó en decadencia y fue cerrado en 1944. Fue reabierto después de la Segunda Guerra Mundial y en 1949 Brecht y su esposa Helene Weigel establecieron allí la compañía de teatro Berliner Ensemble.

En 1967, cuando tenía 13 años, compré el primer álbum de la banda de rock psicodélico, The Doors. Contenía una composición que me enamoró titulada, Canción de Alabama. Alguien mayor y más sabio que yo me dijo que estaba escrito por Brecht, así que, naturalmente, fui a la biblioteca para averiguar quién era el tipo. Encontré que la canción venía de Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny—Escrito por Brecht y Hauptmann y con música de Weill. Aún mejor, la biblioteca tenía un disco fonográfico que incluía a Lotte Lenya cantando la Canción de Alabama. Saqué el disco de la biblioteca, lo llevé a casa para reproducirlo en mi tocadiscos portátil ... y casi pierdo la cabeza. Toda esta experiencia me envió a una exploración de por vida de los años de Weimar y el expresionismo alemán. Ojalá, Babylon Berlín inspirará ese mismo sentido de descubrimiento para los demás.

& quotDie Aktion & quot (La acción) 1927. Artista desconocido. Portada de revista de izquierda dedicada al arte, la política y la literatura. Las portadas solían ser grabados en madera creados por artistas expresionistas. Este tema discutió la colaboración de la Reichswehr con la Rusia soviética.

En el episodio 15 de Babylon Berlín, Greta busca venganza por el asesinato de Fritz y acepta trabajar con los comunistas para ayudar a asesinar a August Benda. Deja que Otto, miembro del KPD, entre en la casa de la familia Benda y lo ayuda a instalar una bomba en un cajón del escritorio de la sala de lectura de August, que detonará cuando se abra el cajón. Cuando la escritura está hecha, Greta huye hacia la estación de tren, con la esperanza de desaparecer en otra ciudad. En la estación, ve a una multitud enfurecida que se manifiesta contra el alcalde Gustav Böß, que está en el tren.

Los relatos históricos del verdadero alcalde Böß muestran que se vio envuelto en el "escándalo de Sklarek", donde fue acusado de aceptar enormes sobornos de tres adinerados proveedores de ropa judíos, los hermanos Sklarek, acusados ​​de defraudar al Banco de la Ciudad de Berlín. Los activistas nazis utilizaron la controversia para impulsar su política antisemita.

La mafia está formada por hombres de las SA (abreviatura de Sturmabteilung, Storm Detachment), la fuerza de combate original de los nazis. Este es el primer vistazo de nazis uniformados en el Babylon Berlín serie. Examinar las fuerzas sociales dispares y las tensiones que crearon el movimiento nazi, en lugar de simplemente hacer de los nazis un foco inmediato de la serie, es lo que hace Babylon Berlín tan digno de mención. Como espectador, sientes el enfoque del fascismo, pero los escritores y directores del programa optaron por generar malestar durante 15 episodios y mantuvieron a los matones con los brazaletes de la esvástica detrás del escenario con gran efecto.

Conocemos el destino final de los personajes de Babylon Berlín, pero aún tenemos que preguntarnos quién terminará siendo nazi y por qué. ¿Será el mecanógrafo, el médico, la criada, el dueño del club o el político? ¿Qué hace a un nazi y cómo reconoce la cultura y la política fascistas? Al ver a los personajes de la serie, se percibe su indiferencia y lasitud, pero en realidad no es diferente a la nuestra. En aquel entonces, ¿quién sabía el terrible futuro que le esperaba a Alemania? ¿A cuál de ustedes, lectores de la bola de cristal, le gustaría predecir hacia dónde nos dirigimos ahora?

Si bien muchos personajes de la serie son cálidos y accesibles, todavía hay algo inquietante en ellos. Quiero que me gusten estas personas, pero dudo, sin saber quiénes son en realidad. Son "normales" en tiempos escandalosamente anormales, y parecen tan fuera de servicio como lo estaría la Bolsa de Valores a fines de 1929, que colapsó y destruyó la economía alemana, enviando a millones a los brazos de los nazis. Algunos personajes de la serie de televisión ya tienen un aura de malevolencia, las palabras "banalidad del mal" los describen bien.

Fritz es un nazi en Sturmabteilung. Foto: © Sky 1

Henrik Handloegten, coguionista y codirector de la serie de televisión, lo expresó de la manera más sucinta en una entrevista reciente: “Una de las principales razones para hacer Babylon Berlín era mostrar cómo todos estos nazis no cayeron simplemente del cielo. Eran seres humanos que reaccionaron a los cambios de la sociedad alemana y tomaron sus decisiones en consecuencia ".

Volviendo a la serie de televisión, Greta se sorprende al ver a Otto entre la multitud vestido con el uniforme de camisa marrón de las SA, mira a la multitud y se horroriza al ver a Fritz, que también lleva el uniforme de las SA. Greta se da cuenta de que su amante Fritz y su amigo Otto eran nazis disfrazados de comunistas, y la estaban usando para atacar a August Benda. Traicionada, regresa corriendo a la casa de Benda con la esperanza de revertir su traición, pero justo cuando llega a la casa, la bomba que ayudó a plantar explota, matando a Benda y su pequeña niña.

Hay mucho más en Babylon Berlín para escribir sobre el último episodio de la segunda temporada es, digamos, explosivo, sin embargo, lo dejo para que lo descubras. La serie está lejos de ser perfecta, pero afortunadamente las imperfecciones son pocas. Ignoraré el informe LaLa Land-como una secuencia de baile de ensueño Dejaré pasar las infrecuentes hazañas de capa y espada de Gereon Rath Incluso pasaré por alto la escena en la que un personaje central se ahoga y minutos después de la muerte cobra vida con resucitación boca a boca, una técnica para salvar vidas introducida en 1950 . Perdonaré estos pecados contra el realismo cinematográfico porque Babylon Berlín de lo contrario examina la historia con honestidad y pasión.

El programa proporciona un argumento sólido de que se puede obtener un drama de primer nivel explorando la historia de la vida real. No puedo decirte el alivio que es ver una película que no está plagada de personajes de dibujos animados, superhéroes y mujeres fatales que se mueven. Quizás Babylon Berlín representa un regreso al cine concienzudo e ingenioso, rezo para que ese sea el caso. Estaría en el cielo si se hiciera una película sencilla sobre los artistas expresionistas alemanes y su enfrentamiento con los nazis. Pero claro, nunca se creará una película así, a menos que, por supuesto, haya alguien lo bastante tonto como para proporcionarme un presupuesto para producirla.

Siete pecados capitales en la Metrópolis, Charlotte Ritter y Gereon Rath. Foto: © Sky 1

Los 16 episodios de las dos primeras temporadas de Babylon Berlín están disponibles para ver en Netflix en los Estados Unidos. Se ha verificado que la serie ha recibido financiación para una tercera temporada, por lo que la serie tendrá que lidiar finalmente con la toma del poder de Hitler y los nazis en 1933. Basado en la novela policíaca de 2008 Der Nasse Fisch (The Wet Fish) del autor alemán Volker Kutscher, la serie de televisión fue escrita y dirigida por Tom Tykwer, Achim von Borries y Henrik Handloegten. El programa tenía un presupuesto de 40 millones de euros (49 millones de dólares EE.UU.), lo que la convierte en la serie de televisión más cara jamás producida en Alemania. Por el contrario, el 13 de febrero de 2018, Netflix cerró un trato de $ 300 millones con el director estadounidense Ryan Murphy (creador de Historia de horror americana) para producir películas exclusivamente para Netflix.

Puedo decir felizmente que es mucho mejor ver Babylon Berlín.

[2] Stephen P. Halbrook: “Nazismo, registro de armas de fuego y la noche de los cristales rotos. " (Archivo PDF). Arizona Journal of International and Comparative Law, No. 3. (2009)

[3] Artículo sobre el artista Carl Lauterbach - Pintor en Crepúsculo: RP en línea. 28 de febrero de 2012. Idioma alemán.

Mi reseña de la producción de Long Beach Opera de 2010 de "El buen soldado Schweik”Contiene mucha información sobre Alemania a finales de la década de 1920 y principios de la de 1930.

Mi ensayo de 2011 "El especulador de la guerra de Paul Fuhrmann”Se centra en el pintor expresionista alemán Paul Fuhrmann, así como en la exposición Nazi Entartete Kunst (Arte degenerado) de 1937.

Mi 2013 "Ecos de WeimarEl ensayo cubre las obras de dos artistas de la era de Weimar, Barthel Gilles y Otto Dix. El artículo contiene información sorprendente sobre los dos pintores.

Excelente artículo sobre la juventud swing alemana y la represión nazi del sitio web alemán "20-2-40-Style-Syndicate".

El sitio web ruso "AirPages" ofrece un examen extenso y detallado de la base aérea secreta de la Reichswehr en Lipetsk, Rusia soviética.

Babylon Berlin es bastante exacto en todo tipo de detalles de fondo, incluidas las armas de fuego antiguas. La base de datos de armas de fuego de películas de Internet le indica qué armas aparecieron en la serie.


Marzo-noviembre de 1921: ¿Por qué Berlín finalmente retomó el proyecto?

La idea de que los artistas rusos expongan en el extranjero fue propuesta ya en 1919 por los propios artistas: por los del antiguo Mundo del Arte de Diaghilev y por los artistas de vanguardia de la Sección de Artes Visuales IZO del Comisariado del Pueblo de la Ilustración, que pidieron un congreso internacional dedicado a establecer 'una utopía mundial'. Nota a pie de página 29 Ambos sufrieron dificultades materiales y reglas de pasaporte draconianas. Cuando en la primavera de 1921, Vassili Kandinsky, miembro de IZO, se acercó a Karl Radek, miembro ejecutivo de la Comintern y responsable del Politburó de Alemania, con la propuesta de organizar una exposición en Berlín, lo primero y más importante fue proporcionar a sus compañeros pintores hambrientos una fuente de información. ingreso. Nota a pie de página 30 De hecho, la rápida centralización de todas las actividades culturales bajo el paraguas del Partido y las estrictas normas de pasaporte excluyeron cualquier proyecto cultural independiente de alcance internacional.

El 31 de marzo de 1921 Kopp, enviado plenipotenciario soviético para asuntos de prisioneros de guerra en Berlín, presentó al Ministerio de Relaciones Exteriores alemán el proyecto del Comisariado de la Ilustración para organizar, en seis ciudades alemanas, una exposición de arte ruso de 1914-1921, con especial énfasis en los años soviéticos, en total 250 artículos. Nota a pie de página 31 Sin embargo, como Alemania había sido barrida por levantamientos comunistas, fomentados con la ayuda del Komintern, apenas quince días antes, el Ministerio de Relaciones Exteriores rechazó la propuesta por considerarla "prematura". Kandinsky, descontento con el secuestro político de la Comintern de su proyecto artístico, aprovechó la invitación de la Bauhaus y se fue a Alemania. Sin embargo, ocho meses después, el proyecto de la exposición volvió a la agenda, esta vez canalizado directamente por Lunacharsky, y en este momento, el Ministerio de Relaciones Exteriores alemán se convirtió en socio de pleno derecho de la empresa. Nota 32 El 9 de noviembre de 1921, la IV Sección de Rusia (Russisches Referat) del Ministerio de Relaciones Exteriores de Alemania recibió una nota de su representante en Moscú sobre la propuesta de Lunacharsky de organizar una exposición de arte ruso. La nota fue transmitida al IX Departamento encargado de Cultura (Kulturabteilung), donde el jefe de la sección de Arte, el Kunstreferent Johannes Sievers, aprobó el proyecto con dos condiciones: la exposición no debe llevar propaganda política y el material ruso debe ser evaluado por un jurado alemán. Nota al pie 33

¿Qué ha pasado? ¿Por qué las autoridades del Reich habían cambiado de opinión de repente? La escena política en rápido movimiento podría proporcionar una respuesta. Desde el verano de 1921, Alemania y la Rusia soviética habían entablado importantes negociaciones económicas. Alemania necesitaba romper con el "dictado" de Versalles que obstaculizaba su recuperación económica y militar mientras Rusia buscaba inversiones extranjeras libres de los reclamos de la Entente sobre las deudas zaristas y la restitución de activos nacionalizados. Las negociaciones germano-soviéticas se centraron en la reconstrucción de las instalaciones portuarias de Petrogrado por un consorcio alemán y en el traslado a Rusia de la producción de armamento para el ejército alemán. Nota a pie de página 34 Durante el verano, Berlín también declaró su voluntad de ayudar a "Rusia hambrienta", una oferta generosa pero muy política que provocó conflictos interminables, que Alemania estaba interesada en apaciguar. Baste decir que el gobierno alemán, decidido a no provocar sospechas en los países de la Entente, exigió que la campaña de socorro fuera manejada únicamente por la Cruz Roja Alemana y que los contactos con Rusia se establecieran exclusivamente a través de los Representantes Extranjeros del Comité Ruso de Ayuda al Hambre. 'Pomgol', convenientemente creado por Moscú en Berlín bajo la dirección del nuevo enviado soviético Nikolay Krestinsky. Willi Münzenberg, a cargo del Comité Exterior para el Alivio del Hambre para Rusia, también estuvo involucrado. Nota al pie 35

En este ambiente, el 23 de noviembre Adolf Georg Otto (Ago) von Maltzan, jefe de la Russisches Referat, conocido por su defensa de acercamiento con los bolcheviques, aprobó la "exhibición de arte y artesanía rusos" por "razones de política exterior". No obstante, añadió dos nuevas condiciones, a saber, que se indiquen con antelación todas las localidades en las que se va a mostrar la exposición y que "el evento debería no ser organizado oficialmente por la República Soviética. Sin embargo, si es necesario, uno no debe dudar en indicar una sección de arte de la representación soviética local como organizador. Nota al pie 36

Este último ya estaba en su lugar en la persona de Willi Münzenberg, un comunista alemán que había sido nombrado jefe de la oficina de Berlín para el Alivio del Hambre para Rusia en 1921 y ahora se hizo cargo de la exposición. Münzenberg (1889-1940), nacido en una familia pobre de un violento padre tabernero, conoció a los revolucionarios rusos en una colonia de emigrantes en Zurich en la década de 1910. Nota al pie 37 Decepcionado por la capitulación de la socialdemocracia alemana al patriotismo militar en 1914, abrazó la izquierda pacifista de Zimmerwald y se convirtió en "uno de los primeros seguidores no rusos de Lenin". Nota 38 Presidente de la Internacional de la Juventud Comunista en la República de Weimar, se mantuvo cercano al líder bolchevique: "Lenin fue probablemente la única persona que reconoció el verdadero genio en este joven e inquieto". Nota a pie de página 39 Estaba inquieto y, de hecho, uno podría compararlo con Herbert Hoover, de la American Relief Administration (ARA). Ambos hombres tenían una energía ilimitada, excelentes habilidades organizativas y una comprensión genuina de la dimensión internacional de sus acciones. Inmediatamente después de ser acusado por Zinoviev de organizar ayuda internacional para la población rusa hambrienta, Münzenberg fundó un anexo de arte en Berlín, el German Artist Relief for Russia (Deutsche Künstlerhilfe für die Hungernden en Rusia), con Erwin Piscator, Otto Nagel, Käthe Kollwitz, John Heartfield y George Grosz. Nota al pie 40 La iniciativa de Münzenberg se mantuvo al día, pero su golpe de génie era realzar la publicidad de la Rusia proletaria con imágenes reales. Su mensual Rusia soviética en imágenes (Sowjetrussland im Bild), el "primer periódico pictórico comunista", fue lanzado el 6 de noviembre de 1921. Mientras se inspiraba en la propaganda pictórica bolchevique para las masas analfabetas, Münzenberg lo adaptó para los medios de comunicación modernos y un público no comunista más sofisticado. Este era el hombre a quien el Ministerio de Relaciones Exteriores alemán reconoció como organizador oficial de la exposición de Berlín de arte y artesanía rusos.

Así, el 26 de noviembre, Münzenberg, de visita en Moscú, dejó una nota para Lenin:

Me tomo la libertad de llamar su atención una vez más sobre el alto valor político y moral —muy independiente del beneficio material para nuestra acción de socorro— que la exposición, en el marco que les he expuesto, traerá a Occidente. . . . Por favor, asegúrese de obtener una respuesta a esta y otras preguntas antes de salir de Moscú. Nota al pie 41

Aparentemente, el respaldo de Sievers y von Maltzan animó a Münzenberg a insistir en los beneficios "políticos y morales" de la empresa soviética. Pero no sabemos ni cuán fielmente se habían transmitido las instrucciones de von Maltzan a Moscú ni cuál era el "marco" particular que Münzenberg tenía en mente para el que necesitaba con tanta urgencia la aprobación de Lenin. Lo que está claro, sin embargo, es que una gran parte de la iniciativa en este momento recaía en Münzenberg.


Ferroviario

& # 8220 El juicio del 21 & # 8221 fue conocido oficialmente como & # 8220 el caso del bloque antisoviético-trotskista de derecha & # 8221. Fueron acusados ​​de & # 8220 traición, espionaje, sabotaje, terror, socavar el poder militar soviético y provocar que países extranjeros atacaran la URSS & # 8221. Las otras acusaciones fueron: una conspiración para restaurar el capitalismo y separar las repúblicas soviéticas y el Lejano Oriente de los lazos de la URSS con la inteligencia extranjera (incluida la de la Alemania nazi, a través de Trotsky o directamente) preparación de una agresión militar contra la URSS organizando a los campesinos & # 8217 se rebela en la URSS por los asesinatos de Kirov, Menzhinsky, Kuibyshev, Maxim Gorky y su hijo Maxim Peshkov e intenta asesinar a Lenin, Stalin y N. Yezhov (tenga en cuenta este nombre).

Sólo los tres médicos contaron con defensa legal. Los demás & # 8220 voluntariamente & # 8221 se negaron.

Todos confesaron haber cometido la mayoría de los diversos supuestos crímenes, aunque varios tenían salvedades infructuosas. Krestinsky negó los cargos, pero solo le llevó un día convencerlo de su & # 8220failing & # 8221 memoria. & # 8220 Admito total y completamente que soy culpable de todos los cargos más graves presentados contra mí personalmente, y admito mi total responsabilidad por la traición y la traición que he cometido & # 8221, dijo al día siguiente. Bujarin negó algunos de los cargos que se le imputan. Los médicos insistieron en que mataron a Menzhinsky por miedo a Yagoda. El propio Yagoda confirmó que participó en el asesinato de Peshkov, el hijo de Gorky, pero dijo que los motivos eran personales y no antisoviéticos.

Según los documentos encontrados en los archivos, Bujarin, Rykov y Krestinsky fueron condenados a muerte el 2 de marzo, el primer día del proceso. Podría ser un error, pero por otro lado, podría indicar que la sentencia se determinó antes del juicio.


Biografía

Orígenes

Krestinsky nació en la ciudad de Mogilev, [1] [2] en lo que ahora es Mahilyow Voblast de Bielorrusia. Según el archivero ruso A. B. Roginsky, Krestinsky era de origen étnico ruso. [1] Otras fuentes sugieren orígenes étnicos ucranianos, [2] mientras que según Felix Chuev, Vyacheslav Molotov sostuvo que la familia de Krestinsky se había convertido del judaísmo a la ortodoxia oriental. [3]

Sube a la cima

Krestinsky se unió al Partido Laborista Socialdemócrata Ruso en 1903 y se puso del lado de su facción bolchevique. Después de la Revolución de febrero, que derrocó a la monarquía en Rusia, demostró ser un organizador capaz y fue elegido miembro del Comité Central del partido bolchevique el 3 de agosto de 1917 (estilo antiguo). Fue nombrado miembro del primer Orgburó soviético el 16 de enero de 1919 y del primer Politburó el 25 de marzo de 1919. También fue nombrado miembro del Secretariado del Comité Central el 29 de noviembre de 1919 y se desempeñó como Secretario Responsable del partido durante los siguientes 1,5 años. .

Caer del poder

A finales de 1920 y principios de 1921, después de la victoria bolchevique en la Guerra Civil Rusa, Krestinsky apoyó a la facción de León Trotsky en una disputa cada vez más encarnizada sobre la dirección del país. Después de la victoria de Vladimir Lenin en el décimo congreso del partido en marzo de 1921, Krestinsky perdió sus puestos en el Politburó, Orgburo y Secretaría y se convirtió en embajador soviético en Alemania. El puesto era importante y delicado debido a la relación crucial y delicada de la Rusia soviética con Alemania en ese momento, pero no tan importante como sus puestos anteriores.

Krestinsky apoyó a Trotsky y la Oposición de Izquierda en 1923 & # 160– principios de 1927, pero se distanció de Trotsky más tarde en 1927. Rompió completamente con la oposición [4] en abril de 1928.

El espectáculo de prueba

Krestinsky continuó trabajando como diplomático hasta 1937 cuando fue arrestado durante las Grandes Purgas. Fue sometido a juicio (como parte del Juicio de los Veintiuno) el 12 de marzo de 1938. Mientras que casi todos los demás acusados ​​admitieron su culpabilidad durante los Juicios de Moscú, Krestinsky al principio lo negó todo, pero dio marcha atrás al día siguiente.

El 12 de marzo le dijo al juez que presidía, Vasili Ulrikh:

No reconozco que soy culpable. No soy trotskista. Nunca fui miembro del "bloque derechista y trotskista", que no sabía que existía. Tampoco he cometido ni uno solo de los delitos que se me imputan, personalmente y en particular no soy culpable de haber mantenido relaciones con el Servicio Secreto alemán.

Al día siguiente, hizo un cambio total de posición:

Ayer, bajo la influencia de un momentáneo sentimiento de falsa vergüenza, evocado por el ambiente del muelle y la impresión dolorosa que generó la lectura pública de la acusación, agravada por mi mala salud, no pude animarme a decirle al público. La verdad, no me atrevía a decir que era culpable. Y en lugar de decir: "Sí, soy culpable", respondí casi mecánicamente: "No, no soy culpable".

Tal reversión fue un episodio poco común en los juicios de espectáculos de finales de la década de 1930. Krestinsky fue condenado a muerte y ejecutado en marzo de 1938 [ cita necesaria ]. Fue parcialmente exonerado durante la destalinización parcial de Nikita Khrushchev y fue absuelto de todos los cargos durante la perestroika [ cita necesaria ] .


Mahatma Lenin: por que los sabios tibetanos, el llamado líder de la revolución

En 1926, Nicholas Roerich trajo de su expedición asiática un mensaje de los sabios del Himalaya, que fueron llamados Mahatmas. Del sánscrito, el antiguo idioma literario de la India, esta palabra se traduce como & # 8220 gran alma & # 8221. El mensaje del Himalaya admiraba los logros de los bolcheviques y predijeron cosas aún mayores.

Según una investigación del biógrafo de la familia Roerich, Paul Belikov, en las montañas del Himalaya, Nicholas Roerich entró en contacto con un grupo de sabios y mahatmas. Le entregaron una carta para los gobernantes soviéticos y colocaron su pequeño cofre. Dentro del ataúd estaba la tierra sagrada del Himalaya, que tuvo que ser depositada en la tumba de & # 8220 nuestro hermano Mahatma Lenin & # 8221. En 1926 Roerich fue interrumpido por la expedición asiática y llegó a Moscú. En la capital, entregó el ataúd al Comisario de Relaciones Exteriores del Pueblo, Georgy Chicherin.

Se cree que el encuentro con los sabios y fue el objetivo principal de la expedición de Nicholas Roerich & # 8217s lo que le dijo al embajador soviético en Berlín, Nikolay Krestinsky. La conversación en sí fue grabada y enviada a Moscú. La comunicación con Mahatma Roerich se mencionó en la correspondencia con el presidente de los Estados Unidos, Roosevelt.

En las primeras líneas del mensaje de los sabios del Himalaya informaron a los bolcheviques que saben acerca de los eventos que ocurrieron en la Unión Soviética: & # 8220 Usted abolió la Iglesia, se convirtió en un hervidero de mentiras y supersticiones. Has destruido a la pequeña burguesía, que se ha convertido en un conducto de prejuicios. Destruiste la educación carcelaria. Destruiste a la familia de la hipocresía. Has quemado al ejército de esclavos. Aplastaste a las arañas de la codicia. Cerraste las puertas de las guaridas nocturnas. Has salvado a la Tierra de los traidores del dinero en efectivo. Reconociste que la religión es una doctrina de amplio alcance. Reconociste la insignificancia de la propiedad personal. Lo has adivinado la evolución de la comunidad & # 8230 & # 8221.

Mahatma escribió que ellos mismos detuvieron la revuelta en India contra los británicos, ya que fue apresurada. Los sabios escriben: & # 8220 & # 8230 ¡Reconocimos la actualidad de Tu movimiento y te enviamos toda nuestra ayuda, reclamando la unidad de Asia! Sepa, se hará una construcción en los años 28-31-36. ¡Hola a todos, buscando el bien común! & # 8221

El biógrafo Paul Belikov cree que el mensaje del Himalaya no es tanto un respaldo a la política soviética, como el programa para construir lo perfecto, en opinión de los sabios del estado. Los líderes soviéticos no admitieron la apelación interpuesta por Roerich y se negaron a aceptar la carta, cuyo texto se publicó en la revista & # 8220international life & # 8221 recién en 1965.

ver también: editor & # 8217s choice, & # 8220Russian Seven & # 8221ladrones en la ley en vísperas de los Juegos Olímpicos-80 lucharon con prestupnostiu Stalin hizo con el amante de su menor docureader Diablo negro en Khakassia: el lugar más misterioso en Sibirtrans Saturno en Capricornio : cómo afectará el artículo de RussianAcademy también Escuche el podcast & # 8220the Russian Seven & # 8221. Compartir: Comentarios Comentarios sobre el artículo & # 8220Mahatma Lenin: por qué los sabios tibetanos, el llamado líder de la revolución & # 8221 ¡Inicia sesión para dejar un comentario! br>
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Ver el vídeo: Inside The Stalin Archives: The Secrets of The Great Terror (Julio 2022).


Comentarios:

  1. Jaleel

    Tú, trabaja, no nos tengas miedo, no te tocaremos. La mejor manera de deshacerse de la tentación es sucumbir a ella ... No caves otro hoyo tú mismo. ¡La limitación de las personas de mente estrecha es copiada por el número ilimitado de ellas! Solo los huevos pueden ser más empinados que las montañas. Todo debe estar en una persona. (Patólogo)

  2. Joel

    Está seguro.

  3. Tracey

    Una respuesta excelente y oportuna.

  4. Yozshuramar

    un blog competente, pero el colisionador explotará de todos modos...



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